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上個(gè)世紀(jì)，街頭小巷隨處都能見(jiàn)到炭相師傅作畫(huà)的身影。古老簡(jiǎn)單的繪畫(huà)工具，黑白分明的視覺(jué)效果，酣暢淋漓的作畫(huà)過(guò)程，吸引了許多人去學(xué)習(xí)炭筆畫(huà)。如今，炭相這門筆尖手藝離我們的生活日漸遠(yuǎn)去。

記者在源城區(qū)學(xué)生路發(fā)現(xiàn)了兩家炭相館，不大的地方，里里外外卻掛滿了黑白的名人樣板畫(huà)。黑色的裱框，稍稍泛黃的紙張，讓這兩處地方像是被遺忘在時(shí)間的長(zhǎng)河里。

馬師傅正著手繪制炭筆畫(huà)。

白紙?zhí)抗P 細(xì)細(xì)琢磨

今年74歲的畫(huà)像者馬師傅在源城區(qū)學(xué)生路的胡同里開(kāi)了一家畫(huà)像館。說(shuō)起如何習(xí)得炭相手藝，馬師傅說(shuō)“小時(shí)候無(wú)心讀書(shū)，在街頭看到有畫(huà)像人，就自己跟著畫(huà)了”。據(jù)了解，那時(shí)候很多來(lái)自梅縣、興寧的畫(huà)像先生在河源街頭畫(huà)炭筆畫(huà)，出于對(duì)畫(huà)像人的白紙?zhí)抗P的好奇，馬師傅每天都去偷師學(xué)藝，待回到家中再自己模仿。在馬師傅的不斷摸索下，筆下的畫(huà)也越發(fā)像模像樣了。馬師傅說(shuō)炭相這門手藝很難學(xué)，不下功夫就只能畫(huà)出輪廓，技術(shù)要很過(guò)關(guān)才能使畫(huà)像立體。 “拿到照片首先要分析在何處落筆，最難的是對(duì)照片里光線的陰暗、對(duì)五官輪廓的把握，再者就是眼色、上色和過(guò)渡。”

筆下精益求精 給予逝者親屬寬慰

馬師傅雖已年過(guò)古稀，但作起畫(huà)來(lái)，眼不花、手不抖，工作細(xì)致認(rèn)真。只見(jiàn)他時(shí)而用毛筆蘸些炭粉，時(shí)而又用擦刷修改，畫(huà)筆下的人物也眉目順眼，惟妙惟肖，還原度極高。馬師傅向記者說(shuō)，那些拿著照片找到他的顧客，多半是來(lái)要求為親人畫(huà)遺像的，意味著照片中的人已去世或時(shí)日無(wú)多，之所以選擇炭筆畫(huà)遺像是因?yàn)�，炭相能保存更久�?ldquo;它不會(huì)褪色的，用水淋了都不會(huì)褪色，與相片、掃描相比可放百年。”馬師傅說(shuō)。

雖說(shuō)炭筆畫(huà)采取的是寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)畫(huà)法，馬師傅時(shí)而也會(huì)在原像的基礎(chǔ)上“微調(diào)”一下。比如用尖頭畫(huà)筆把畫(huà)中人嘴角上揚(yáng)的弧度調(diào)大些，在眼窩處多加些炭粉加深陰影，瞳孔處多些留白充當(dāng)“亮眼”效果，讓被畫(huà)者的雙目更加有神。馬師傅還說(shuō)，來(lái)拿照片的人是與逝者朝夕相處的親人，“畫(huà)得好一點(diǎn)，逝者的家人也會(huì)寬慰一些。”

力不從心 日漸遠(yuǎn)去

馬師傅大半輩子都在畫(huà)畫(huà)，那些被放置得井然有序的作畫(huà)工具就聚集了他全部的生活內(nèi)容。馬師傅說(shuō)，所有的繪畫(huà)工具中，最難買的是著色用的炭粉。“很多人都到照相館照相，越來(lái)越少人畫(huà)炭筆畫(huà)，炭粉的銷路也不好。”如今河源沒(méi)有廠家生產(chǎn)炭粉賣了，一旦炭粉用完了，馬師傅就要托深圳的熟人捎上幾盒炭粉回來(lái)。

工具的難買、現(xiàn)代技術(shù)的沖擊讓這項(xiàng)有一千多年歷史的傳統(tǒng)手藝面臨著失傳的危機(jī)。據(jù)學(xué)生路的另一家碳相館的畫(huà)像師傅林有義反映，如今炭筆畫(huà)的絕大部分顧客是老年人，他們喜歡到店里看看畫(huà)，偶爾會(huì)有些學(xué)生、情侶拿著照片過(guò)來(lái)找林師傅畫(huà)一張。

本報(bào)記者 鄒俏/文 見(jiàn)習(xí)記者 程鵬/圖